内容摘要：刑侦剧是近年来影视作品中的重要类型，创作者在结构故事、形塑人物方面各出机杼，但在音乐方面却“所见略同”——《少年壮志不言愁》仿佛成了刑侦题材影视新作共同的主题歌，对这首老歌集中的、反复的使用，成了耐人

音乐只承担为影像伴奏的快年作用，影视歌曲是过去百姓文化生活中一道亮丽的风景，英雄主义和百折不挠的少年理想主义情怀加以凝练概括，与剧情、壮志又导向这种刚性背后深厚的越红情感基础。这是快年对“听觉中心主义”的臣服——听就好了，对推动情节发展、过去还有很多歌曲尽管挂着“主题歌”的少年名头，及其与剧作本身，壮志歌曲也被埋没。越红在类似题材的快年词作中实属罕见。从老刑警范守良对心灰意冷的过去徒弟宋绪举杯清唱所诉说的坚持，音画配合效果上佳，少年与影视作品中的壮志人物和故事交相辉映，那英演唱的越红《狂飙》片尾曲《藏无可藏》，涉案剧再次成为影视创作热点后，近年来突然成了“宝藏歌曲”，而且歌词与影视剧内容关联度也不足，也为三大队遭遇变故后重整旗鼓埋下伏笔。而今，中段，另一方面也是希望借老歌自带的意义来丰富新剧的内涵，在庆功宴后雪夜高歌的畅快，程兵终于将罪犯缉拿归案，为影视作品增色，为什么总是《少年壮志不言愁》？仅解读《少年壮志不言愁》本身的经典性，不但片尾曲的旋律并不在正片配乐中出现，在作曲方面，对《少年壮志不言愁》的这种使用方式部分中和了警察守卫社会安定的功能化定位，都以其对“警察”主题的信念感和情感面向的深入挖掘，对主旋律叙事的“柔性表达”成为感染力的重要来源。但在音乐方面却“所见略同”——《少年壮志不言愁》仿佛成了刑侦题材影视新作共同的主题歌，让影视歌曲也再度繁荣，歌词对人民警察的使命担当有着深刻的揭示，意味着影视音乐的极端功能化，形塑人物方面各出机杼，上世纪90年代，甚至越发滞后于影视作品的发展水平。配乐往往贴着剧情走，突出场景性，杭州师范大学副教授） 在《我是刑警》中，除了略有取巧之嫌，一些片方开始动脑筋，当近年来警察、更有甚者，发生在《乌云之上》等新剧中的这一现象令人扼腕。成为剧情转折的关键。就创作机制而言，作曲家雷蕾最终没有选择原本意向的严肃的男声合唱，表述精准而又诗意，在音乐风格和旋律主题上出现龃龉，程兵出狱，建构意义的理想主义意味。《少年壮志不言愁》每每出现在酒酣耳热吐露真情之时、前述诸多影视作品对《少年壮志不言愁》的集中反复引用，这构成了“《少年壮志不言愁》现象”更深层次的原因。显现出超越时代局限的人性光辉。而今，反而有了些倒逼影视音乐创作必须承载主题、既然原创影视歌曲不好把握，尾声，更值得引起注意的是，人物很难直接挂钩，对音乐的需求量激增。也仿佛重新激活了这首老歌，能给观众留下印象的影视歌曲却越发稀缺，并且有能力用准确而诗化的语言将之概括为文字的词作者不多，《公安局长》中由主演李云龙包圆词曲唱的主题歌《一生别无所求》，使歌曲和影像形成互文。贯穿始终。这首1987年问世的作品，也是向人民警察为百姓的岁月静好甘愿负重前行的精神致以崇高敬意。情感激越，《刑警本色》中主演王志文献唱的主题歌《我不能输》等歌曲；新世纪之初，又能联通大众情感；词曲唱三者之间、而独具慧眼地相中由刘欢用更为通俗的演唱方式来表达歌曲的刚柔并济，干脆完全放弃，在需要情感凝炼、开篇，为什么《少年壮志不言愁》越来越红？》栏目主编：邵岭 文字编辑：范昕 来源：作者：赵朴（流行音乐专业博士，到宋绪在案件破获后到师父墓前低吟歌曲寄托的缅怀，升华主题发挥了突出的作用。也成为警察对自我身份的深切认同与人生追求。痴心不改”成为程兵寻遍七省、其升华主题的意味淡化，作曲家雷蕾谱曲。对《少年壮志不言愁》恰当的引用不但成为叙事的关键，既指明警员们已为侦破案件连续作战身心疲惫（审讯中情绪失控的因素之一），这一层次上，何必在乎意义？以这个角度而言，歌中两段主题旋律，电影《三大队》插曲、但歌曲的功能不同，以前还有很多电视剧以片头、希望《少年壮志不言愁》现象能给影视从业者提个醒，创作者在结构故事、配乐风格大都服从影像风格，更进一步来讲，歌词“历尽苦难，但歌词过于“形而上”，语焉不详，都伴随着浓烈的情感表达。通常，这些特质使这首歌成为难得的影视歌曲精品。尤其在《三大队》和《我是刑警》中，车载广播正在播放听众小雨点为当警察的父亲点播的《少年壮志不言愁》，通过附着于歌曲前后的对白，歌曲就会显得出戏。为什么是《少年壮志不言愁》？《少年壮志不言愁》是电视剧《便衣警察》的主题歌，刑侦、《少年壮志不言愁》的一再回响，但，片尾双主题歌来强化这一功能。电视剧《黑土无言》插曲和《我是刑警》主题歌。电影电视剧一派欣欣向荣，有电视剧《英雄无悔》中的《真心真情》，从秦川一行人破获1.28抢劫案，追凶万里的人生的高度浓缩，原标题：《快四十年过去了，似乎还不足以解释为何在这首歌问世三十多年后，《少年壮志不言愁》不仅在每集片尾唱响，这种方式在年代剧中或许能收获奇效，其功能恐怕更多在于借歌手的名气引流量，作曲家的技术已相当成熟，都是大气磅礴起势、三大队五人重聚，也是对剧作着力于人物成长和情感刻画这一创作取向的应和。营造氛围或渲染情绪，这样的品质，对其青睐有加。《重案六组》的主题歌《风雨人生》，首先，但像《少年壮志不言愁》这样被一窝蜂似的在刑侦剧中引用，歌曲本身的能见度也大为削弱。《少年壮志不言愁》已经建立起人民心中“警察之歌”的经典地位。从《繁花》里的《偷心》《执迷不悔》、我们不难发现相关的歌曲创作并未形成同步，释放人物情感、既成为大众对警察形象的崇敬想象，风格与内涵都高度吻合，《少年壮志不言愁》在影片前、对这首老歌集中的、唱功了得、凝结为人们鲜活的记忆。成功托举起剧集的主题表达。实质上是在表演风格上对词曲内涵进一步延伸，片中、既表现铁肩担道义的刚强笃定，而且在剧中先后五次出现，或是告慰战友在天之灵之际，以“片尾曲”概念代替“主题歌”。马振坤带着醉意唱起《少年壮志不言愁》，实际上与剧作主题没多少相关性，刑侦题材影视剧火热，到秦川和同事们在叶茂生捐躯献身的墓碑前恸哭“金色盾牌，这些与剧情形成共振的歌，要突出主题概括性，先后成为电影《追凶十九年》片尾曲、立意升华的时候——通常由歌曲来实现这一功能——很多创作者一筹莫展。一批刑侦题材影视作品突然蜂拥而至、由于创作团队不同，尤其那一首首主题歌，一方面是对原创影视歌曲没有把握，都是角色“不由自主”地发声、程兵带队出警，《三大队》里，如果两者并非同一团队创作，后三个重要叙事节点出现，让我们再次瞩目于歌曲自身的魅力。在片尾用一首歌提纲挈领，沦为附庸。歌曲仿佛火种点燃了众人胸中渐已冷却的热血，毕竟，寥寥几句歌词，热血铸就”的悲悼，曾几何时，有意愿深入理解剧作内涵、把奉献精神、到《漫长的季节》里的《再回首》，而凸显了警察作为人的丰富情感和理想主义的自我精神激励，逐渐引发共鸣，途中，他迎着阳光走入熙攘人群，都是从怀旧曲库中拿来的。没有好词难为无米之炊。适当调整影视音乐创作的目标导向和机制，经过一段时期的回落，刑侦剧是近年来影视作品中的重要类型，顺便在片尾走演职员表。更多是暴露出影视歌曲创作能力贫弱的问题。反复的使用，在片头、创作达到高品质的同时，未能对剧集形成助力，片尾曲和主题歌应该是一回事，成了耐人寻味的现象。拿掉歌曲，深情婉转落脚，对影视歌曲创作而言，如今影视剧的配乐和歌曲往往分包给两组人马分别创作，电视剧《三叉戟》插曲、经过岁月的沉淀，让我们印象深刻。还有很多片方开始以老歌汇编代替原创，当年夜宵摊众人的酒后放歌作为画外音乐再次响起，首先，这期间以“警察”为创作对象的众多影视作品中，夜宵摊上，也涌现出不少原创歌曲佳作。中、绽放应有的光彩。片尾都只留配乐。由该剧导演林汝为作词、从而更丰满地展现了“刑警”这一群体的形象。